清代皇帝重視瓷業，派遣專任督陶官到景德鎮管理窯務，使青花瓷器在明代的基礎上蓬勃發展，形紋風格隨著皇帝品味與鈷料種類而變化，如本期所要賞析的青花大盤即是雍正時期的作品。
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此件大盤的口沿外敞，器壁向下收窄，底下有圓形的圈足。它的胎體顏色白淨、質感細密，是沿襲明末以來的「漿白胎」，而其釉層厚度很薄，釉面均勻平整，在白色地子的襯托下呈現淡淡的青色，此種輕薄明淨的釉色也是在明代基礎上所做的改良。
盤面以重圈紋畫分三層紋飾。外層是細線勾勒的海水波濤紋，以規律的形態重覆排列；中層繪畫兩個龍紋，對稱分立於盤面兩側，其餘器表布滿纏枝花卉；內層以一個雙翅開展的應龍紋為主體，周邊填飾纏枝花卉紋。
此器的造型與紋飾布局近似明代永宣時期的青花大盤，但是仔細觀察此器的龍紋眼睛略突，下巴長如戽斗，頸部鬃鬣蓬鬆，身上鱗片寫實，是清代龍紋的特徵，尤其是內圈應龍紋採正面狀，更是清代喜用的樣式。
再從青花呈色來看，其藍中帶灰的顏色是上等浙江料的色調，雖然纏枝花卉紋好似永宣時期的小筆勾畫法，但是它的線條拘謹，顏色深濃處可以看到重筆點畫的斑點，都是雍正時期模仿永宣青花的特徵，需要讀者細心比較。
龍是傳說裡的神靈動物，常常出現在玉器的造型或紋飾裡，成為歷代玉器的主要題材。由於它的造型全憑想像，本來就有不同的理解和詮釋，再加上各代玉器的形制功能、製作工藝及美學表現都不一樣等因素，使龍形玉飾呈現相異的風格。以下即從古器物學的角度，分析商代-漢代的玉龍演變概況。
一、 商代玉龍
龍在甲骨文裡的寫法很多，但都具有共同的特徵，它們的頭部比例較大，上面有角，嘴巴張開露出尖牙，身軀彎拱，尾巴向上捲起。此一形象特徵如實呈現在商代玉龍上，只是商代玉工常以環形器或璧形器的心料製作玉龍，所以多呈圓捲狀的造型，俗稱「蟠龍」或「咬尾龍」。
例如圖一為商代晚期的龍形佩，龍首的鼻吻微翹，頭頂有角，嘴內鏤空成張口狀，前端露出尖牙，身體上拱為弧形，尾部鏤空成捲翹狀，整體樣貌與甲骨文雷同，而其首尾相銜、身體捲曲如環的造型則是用圓形玉片製作而成的。
除了大首、有角、拱身、捲尾及圓環狀的造型之外，商代玉工還用砣具、桯具及三角稜具在器緣鏤空，製作出方硬的脊板和勾轉凌厲的捲尾，表面也用雙線紋勾勒五官、肢體及體表紋樣，其紋飾隨著造型鋪陳，轉彎處比較方硬，部分折角向外尖出，顯得剛勁有力。相同的形紋風格亦可見於河南省殷墟婦好墓所出土的龍形佩上。
二、西周玉龍
西周玉龍的基本特徵與商代玉龍類似，頭部比例稍大，頂上有角，尾端上捲，由於它的蘑菇形角很明顯，有人稱之為「蘑菇龍」，又因為它只有一隻腳，所以又被稱為「夔龍」。
西周玉龍是玉串飾的組件之一，當時的玉串飾常用鳥、蠶、魚、龍、兔、鹿等玉飾作組件，由於組合形態比較隨意，玉工常依動物的形體來選擇玉料，像正方形玉片製作玉兔或玉鹿，窄長形的玉片製作玉魚，至於龍形佩就採用長方形的玉料製作，因此出現龍首在前、尾巴在後的獸身造型。
例如圖二為西周的龍形佩，此器呈獸身造型，玉龍俯首向下，頭上豎立蘑菇角，尾巴上捲，一足彎曲作蹲伏狀，口內有一個繫帶孔，表面以簡單的陰刻單線紋勾勒五官及腿部，都是西周玉龍的典型特徵，如河南省三門峽虢國墓地所出土的夔龍形佩即有相同的形紋風格。
三、春秋玉龍
春秋玉龍也是成組串飾的組件之一，但是當時的玉串飾已經發展為組合形式固定的組佩飾，各個組件都要符合「中軸平衡、左右對稱」的原則，使玉龍造型發生很大的改變。
例如圖三為春秋晚期的龍形佩，龍首向後回轉，身軀收窄、拉長為長條狀，尾端上捲，整體如波狀彎曲，已經從西周的獸身形態轉為蛇身之狀。龍身邊緣有歧出的鬣毛或足爪，可能是充分運用外側玉料的設計，身體中間透穿一孔，穿線繫綁時可以保持平衡。
除此之外，春秋時期盛行的虺龍紋也為玉龍建立新的特色。例如前面所述的龍形佩，表面布滿抽象繁密的浮雕虺龍紋，連頭部也由雲紋、穀紋及S紋所組成，龍首形貌與虺龍紋飾一樣，將造型與紋飾合而為一。類似的器物亦可見於河南省固始堆一號墓所出土的玉龍上，提供讀者比較的參考。
四、戰國玉龍
戰國玉龍也是組佩飾的組件，造型延續春秋時期的基礎，朝蛇身龍形的方向繼續發展。由於此時的鏤空技法十分純熟，又可依照玉料的形狀來設計，使玉龍造型更加靈活有變化，得到「玉龍百態」的美譽。
例如圖四為戰國時期的龍形佩，龍首向後回轉，嘴巴微張，龍身以S形為基調做出四次折轉，龍身邊緣歧出許多鬣毛或足爪，形態活潑，帶有一些空靈的意味，似乎更能符合上天翱翔、下水遨遊、倏忽變化、見首不見尾的神靈形象。
由於戰國S龍採單一視點的設計，表面即以規律的紋樣作裝飾，早期為浮雕或線刻的雲穀相雜紋，到了中晚期則為穀紋，穀紋的迴旋方向雖不一致，但在三組平行線作為定位格紋的規範下，排列極為整齊，如山東省曲阜市魯國故城所出土的戰國玉龍即可作為此一特色的例證。
五、漢代玉龍
漢代玉龍較少作為獨立的飾件，大多為玉璧、玉珩、玉杯、玉韘、玉觿及劍飾玉等器物的紋樣，表現形態有高浮雕、淺浮雕及片狀透雕三種，都以立體生動為共同的特色。
例如圖五為漢代的玉劍璏，此器呈長方體，左右兩端向下彎捲，底下有一個矩形繫綁孔，上面用高浮雕技法製作兩個魑龍紋，大龍抬頭挺胸，四肢張開作跨步狀，長尾拖曳於後方，強勁的姿態充滿霸氣，小龍拱身收尾，委身於劍璏一端，回首與大龍相望。
兩個龍紋皆採多視點的角度取像，表面又以凹弧面的變化區隔肢體，並用深刻和淺刻的方法強化高低起伏的動感，使龍紋形象立體生動、遒勁有力。相同的造形與紋飾亦可見於山東省巨野縣紅土山墓葬所出土的玉劍璏上。
玉龍具有超凡的神性，造型變化多端，從古器物學的角度進行剖析，就能掌握各代玉龍的特色。下期將以戰國龍形佩為題，深入分析戰國玉龍形式多變的因素。
【圖片說明】
圖一 商晚期 玉龍
大首、拱身、捲尾的蟠龍造型，與剛勁有力的紋飾及鏤空，都是商代玉龍的特色。
圖二 西周 玉龍
西周玉龍呈獸身狀的造型，頭頂蘑菇角，單足彎曲作蹲伏狀，表面線紋極為簡單。
圖三 春秋晚期 玉龍
春秋玉龍呈蛇身狀，繫帶孔位於重心處，龍身布滿虺龍紋，龍首也與紋飾合而為一。
圖四 戰國 玉龍
戰國玉龍有彎轉靈活的蛇身，表面布滿規律性的紋樣，俗稱S龍，造型頗為多變。
圖五 漢代 龍紋玉璏
漢代玉龍以紋飾題材居多，造型結合多視點的角度取像與凹弧面的變化，特別立體生動。
資料來源：圖文內容摘自震旦月刊／文／財團法人震旦文教基金會董事 吳棠海 圖／震旦博物館提供
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