一張精雕細琢的新娘剪影，透過投影機光源，正在布幕上活靈活現地微笑；或是一個貼上剪紙的立體壓克力，在光源前端隨意地翻轉，便折射出七彩的剪影光芒。隨著表演的雙手移動，這些影子也移動著方向、扭轉了造型，讓觀賞的人忍不住感到詫異：這些影子明明是無生命的物體，此刻卻舞動得這麼真；不知不覺，把人吸引到故事的漩渦裡，這就是「影子戲」的魅力，也是創作者范盛泓十幾年投入、不斷探索的動力所在。
自娛娛人的童年
從小由阿嬤帶大、少有玩伴的范盛泓，童年感到孤單時只能學會自我關照，在生活中尋找自娛娛人的方法。他從課本塗鴉、隨手漫畫中得到消遣，喜歡收集玩具盒等帶得走的袖珍物品，「那像一種陪伴」他說。他最喜歡的一把小瑞士刀就有這種特性，並不是因為刀子很特別，而是小刀的護套上，居然精心雕刻了一面精緻且縮小的臺灣地圖，彷彿可以把臺灣隨身攜帶，創造一種微妙的迫近感，這種「極小化」使他著迷。
孩童時的范盛泓，立志長大當個科學家，後來才逐漸發現自己鍾情的並非理性邏輯的科學，而是感性、抽象、充滿圖像的虛擬世界，因此范盛泓在私立中山醫學院牙醫學系就讀時，慢慢往創作的路靠近；大學時期他還寫了一個科幻故事，得到第一屆時報科幻文學獎。
大學畢業後，范盛泓正式執業，可是固定的生活軌跡讓他感到不安，甚至是沮喪，於是他參加文山社大的課程，學習畫漫畫、動畫，嘗試繪本創作、華文創作等，不斷在這些課程裡尋找最貼切自己的創作媒材。他也參加過文建會的戲劇營，在劇場表演裡滋養自己。
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玩，就是把握此刻在社區大學課程裡，范盛泓看見許多已經退休媽媽仍然熱力十足，他十分敬佩她們的精神，「這些媽媽什麼都敢嘗試，毫不自我設限」；然而他也開始聯想「她們十五年前在哪裡？在做什麼？」一個人是否一定要等到退休後才能「玩」？才有空「玩」？為什麼不能現在開始？
「我們好像把『玩』這件事情看得很嚴肅」，范盛泓有感而發，認為臺灣社會活得太緊繃，玩得很有目的性，長大之後就不會玩了。「這是為什麼我今年成立了『大力玩』劇團，我取這名字是有用意的，我覺得『玩』這件事情太重要了。」
對於范盛泓而言，既然要「玩」，就要抱著開放的態度，不必有過多的目的或是預設。玩，就是解開自己綁在身上的枷鎖，找到工作以外的另一個自己，趁年輕去做。「退休對我而言只是（玩得）濃度的調整」其實真髓就是把握當下、把握現在。
玩影子戲，就是他在生命與創作中挖掘樂趣的實踐。他曾在文字創作、插畫創作、戲劇表演等領域周旋許久，直到一九九九年，因緣際會下得知影子戲的作法，從此他的創作媒材與形式才正式定調，「一知道有這樣的工具，我覺得一切都完備了。」他說。
【完整內容請見《熟年誌2013年5月號（NO.14）》】
